文物修复是如何将腐朽变成神奇的？

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工作人员正在修复文物

2016年，随着纪录片《我修复了紫禁城内的文物》的播出，“文物修复”几乎在一夜之间获得了前所未有的关注。

同样在2016年，新昌博物馆的164幅古画和拓片因严重损坏被送往北京修复。这些文物中有许多著名的作品需要修复，如《蒲华行书联》、《陆协兴书卷》、《方雪坡墨梅图》、《董邦达山水条幅》等。花了三年时间。最近，这些文物经过验收和移交，最终被修复并归还新昌博物馆。

修复164件文物花了3年时间，其复杂性不言而喻。新昌的文物被送往北京修复，有必要模拟北京新昌的天气特征新昌博物馆副研究馆员于表示，每一幅书画、拓片都有自己的生命印记，修复团队需要先阅读才能保护和体现文物的整体价值。有人说，修复文物是一个还原真相和与历史人物对话的过程。那么，修复小组是如何在三年内完成与164件文物的对话的？

民国时期鱼雨安花鸟屏风修复前后比较(回答者提供图片)

从废纸堆中抢救出的文物

董邦达，浙江富阳人，著名画家。他与董源、董其昌并称“三董”，他的20多幅作品分别被北京故宫和台北故宫收藏。

新昌博物馆还有一面“董邦达景观旗帜”，由于储存条件有限，遭到严重破坏。

“根据注册信息，董邦达的这部作品应该是被这位前老师从废纸堆中救出来的。”于告诉记者，70年代新昌市文物管理委员会的潘表惠同志，除了做好文物保护工作之外，还经常到当时供销合作社的废品收购站，从别人送来的废纸堆和破布条中拣拣。这就是董邦达景观横幅是如何从废纸堆中挑选出来的。

上世纪六七十年代，普通人没有文物保护意识，一些家庭收藏的著名字画被当作废纸代代相传。据俞介绍，除了的字画外，潘表惠还在破旧的布条上发现了王朝的圣旨，并于2014年成功修复。

除了废纸堆中的文物，新昌博物馆的一些文物来自文革时期的物资管理处。“文化大革命期间缴获的文物由这个办公室保管。文化大革命后，每个人都被告知要收集它们，当时有些无人认领的文物被文物管理部门收集了。”于告诉我，珍贵的文物如《普华行书联》、《陆协兴书卷》、《方雪坡木梅图》等都是从这间办公室里来的。

由于年代久远以及宣纸和丝绸材料的易碎性，新昌博物馆的绘画和碑石都有不同程度的虫蛀、水印、皱纹、回潮、部分脱落和残缺据新昌博物馆工作人员介绍，过去新昌的文物保存条件相对较差，因此这些文物的虫蛀和霉变现象尤为严重。

这位工作人员告诉我，20世纪80年代，文化管理委员会的办公室搬到了大佛寺景区的千佛寺，房子建在石墙上，石墙特别潮湿，而且很长，纸张发霉甚至破损的情况很常见。例如，方雪坡的莫米图作品被昆虫严重损坏，这对绘画产生了致命的影响。

新昌博物馆2014年开馆后，文物保存状况良好，但馆藏文物中有164件(320件)急需修复。

修复室模拟新昌的气候特征

新昌没有专门的文物修复人员，因此新昌博物馆找到了北京听云馆文化投资有限公司古籍文物保护中心(以下简称“听云馆”)的专家，希望对方能够接手修复工作。该公司是中国第一批具有文物保护甲级资质和文物修复一级资质的企业。

新昌博物馆提出，修复工作应以保护和体现文物完整性的价值为最高标准，遵循最小介入、最大信息保留、文物修复和再加工安全的原则。

听云博物馆古籍和文物保护中心主任王智涛和他的同事接管了修复工作。2016年5月，新昌博物馆邀请相关专家编制新昌文物修复计划，两个月后，修复计划完成。

据介绍，《文物修复计划》非常详细，列出了每一个小系列的文物及其背后的故事，成为修复者了解文物的基础。其次，遵循历史真实性原则，采用中国古代传统工艺与现代科学技术相结合的方法，对每一件需要修复的文物进行具体的研究和分析，并根据不同情况进行“保留原貌”、“还旧”和“重新装裱”的处理。

然而，作为文物修复者，王智涛和他的同事们仍然需要探索纸的秘密。“拿到文物后，我们首先对作品进行了测试和分析，还有纸张的酸碱度、张力、色牢度等。都需要专业分析。”王智涛说，只有获得这些数据后，他们才能进行有针对性的修复治疗。

修复工作开始前，除了对文物进行专业检查外，王智涛和他的同事还在修复室内模拟了新昌的气候和环境特征。最初，纸质文物会对相对湿度和温度的变化做出反应。“当相对湿度变化时，纸张的张力就不同了。如果环境发生变化，就会给文物带来危险。”王智涛说，北京和新昌的气候特征不同，两地的湿度差异特别大。因此，在修复室内，他们使用空谐波加湿器来模拟新昌的气候特征。

文物以这种方式把腐烂变成魔法

被污染的文物如何将腐烂变成魔法？为什么要花三年时间？

“由于天气和储存条件的影响，新昌博物馆送来的文物特别严重。”据云园专业维修人员介绍，为了提高维修人员的技术水平和风险防范意识，他们还聘请专家进行现场指导，制定风险防范计划，确保应急处理的合理性。

要修复纸质文物，首先要清除灰尘和污渍。

“首先，用滤纸或浸在水中的棉签在颜料上打印，观察它是否褪色或扩散。如果褪色，它将被胶水加固。”根据王智涛的说法，“墨水是由胶水制成的，而底座是由浆糊制成的”。传统墨水通常含有胶水，所以蒸馏水可以去除污渍，但也有一些胶水短缺。比如画家黄就喜欢和一起画画，这就产生了明显的胶水效应。在新昌的文物中，也有这样的情况，需要用胶水和明矾水加固。

“清洗书画作品时，将安装台的一端抬高，将画心放在安装台上。当在画的顶部喷水时，用组合画笔按压屏幕，通过水流去除污渍。去污后，用滤纸吸水，将画心压平晾干。”据修复者介绍，对于污渍严重的文物，如《王毅行书七法》，他们先将书画放入洗画槽中，用40℃ ~ 50℃的蒸馏水浸泡15 ~ 30分钟，使污渍溶解在水中，然后用常规方法去除污渍。

如果书画上有油渍，修理工会用气相色谱法检测油渍的种类。动物油、植物油和精油可以用蘸有2% ~ 5%小苏打溶液的棉签擦拭，这样油渍就可以转移到棉签上，去除后立即用蒸馏水清洗。矿物油可以用清洁剂去除，如乙烷或汽油；如有霉变，如“六人表彰会，如团加府边同志兄弟程序”表面有微生物损伤痕迹(霉斑)，修理工会先做消毒和灭活处理；如果有破损或不完整的绘画，在修复前，要根据文物纹理、窗帘图案、铜锈和色彩四个方面选择辅助材料...

维修工作是紧密相连的，每一步都不可能一蹴而就。清洗后在阴凉处等待干燥是一个漫长的过程，不能操之过急。每个修理工都必须保持足够的耐心和独创性来完成整个修理工作。

三年后，这些文物回到新昌，专家对它们进行了重新鉴定，称:经过专业修复，这些纸质文物恢复了原貌，增加了强度和弹性，延长了寿命。

文物重生了。下一步，新昌博物馆将继续为这些纸质文物的保护创造良好的保存条件和环境，以利于长期保护和利用。

边肖:于莹莹·黄文·方静